Categorii

Monday, February 26, 2018

Părintele Evloghie



Părintele Evloghie




            O altă dimineaţă limpede de munte. Limpede, ce va fi însemnat asta pentru părintele Evloghie? Căci limpezimea căutată prin retragerea sa la mănăstire acum doi ani, când împlinise cincizeci de ani, însemna mai degrabă o dorinţă de a şterge încurcăturile de până atunci şi părea că sunt peste măsură de colţuroase pentru a putea fi netezite cu uşurinţă. Netede, da, toaca de lemn era netedă. După un timp de acomodare cu regulile vieţii de mănăstire, şi ele încurcate, părea în sfârşit să guste câte ceva din căutata pierdere a sinelui plin de amănunte trecute. Îşi aducea deseori aminte de ştergerea de pe calculator a curriculumului vitae înainte de a pleca la mănăstire. O desfătare copilărească cu pierderea acelor ani de înfăptuiri pe care le resimţea pe toate străine.
            Învăţase să se perceapă în felul simplu în care i se adresau ceilalţi:
            - Părinte Evloghie, trebuie să... Părinte Evloghie, binecuvântează... Părinte Evloghie, roagă-te pentru noi... şi i se întindea câte o hârtie plină de nume, scrisă stângace, pe care nu trebuia decât să o citească, fără să fie nevoie de vreun efort de înţelegere a vieţii lor. O înţelegere în care fusese nevoit să se experimenteze în anii petrecuţi în lume. Şi-i închipuia pe acei Gheorghe, Maria, Dumitru, morţi cu toţii, ca pe nişte aburi albi iviţi din coroanele încărcate de flori aduse la înmormântarea lor, nişte aburi pricepuţi să iasă din mijlocul bocitoarelor, păşind neatinşi de ceara lumânărilor de un galben murdar, care ţineau lumina încă jos, mai aproape de pământul scos la marginea gropii goale decât de cerul unde se aştepta sau spera să ajungă mortul drag.
            Pentru ceilalţi, fraţi de mînăstire sau pelerini, nu era decât acel părinte Evloghie de acolo. Deseori se gândea dacă şi pentru Dumnezeu nu este tot aşa. Acel „Doamne” pe care îl adresa în multele rugăciuni nu ajunsese să se banalizeze, cum, certându-se pentru păcatul mândriei, observase că se petrecuse pentru ceilalţi fraţi de mănăstire. Iată, în rugăciune i se adresa ca părintele Evloghie, fără vreo urmă din tot ce fusese până atunci în lume.
            Cu toate acestea, limpezimea dimineţilor îl neliniştea. Nu mai credea atât de mult că a dispărut omul din trecut, când cercurile şi scoarţa de pe butucii de lemn pregătiţi pentru sobă, când firele de iarbă, roua, insectele, fiecare petală a florilor viguroase de munte, toate îi spuneau că viaţa se croieşte din amănunte nesfârşite şi din istorii îndelungate ale amănuntelor. Îşi închipuia uneori că trecutul lui s-ar putea afla şi el pe undeva prin curtea mănăstirii, ca un fel de cochilie goală de melc, iar dacă îşi începea ziua cu tulburarea aceasta, descoperea peste zi o grămadă de semne ale trecutului, trezindu-i tot soiul de amintiri. Poate cele mai puternice semne erau zgomotele greoaie ale cratiţelor şi farfuriilor din trapeza mănăstirii, o muzică grosolană cunoscută din anii mulţi trăiţi cu grija de a se hrăni, de a-i hrăni pe alţii, cu grija pur şi simplu.
            Într-o astfel de dimineaţă, auzi întrebarea:
            - V., tu eşti?
            Numele lui de mirean auzit când se plimba prin curtea mănăstirii îl surprinsese numai într-un al doilea moment. Pentru început, i se păru firesc. Înaintea femeii pe care o recunoscu dintr-odată, chiar i se făcuse ruşine că este descoperit în straiele de călugăr, ca şi cum ar fi fost surprins într-o ipostază intimă ruşinoasă. Apoi, altă ruşine, că se lepădase atât de uşor de părintele Evloghie, construit cu migală şi eforturi în cei doi ani de retragere. Ba pe seama lui mai crease şi acea legătură cu Dumnezeu. De acum se putea petrece orice.

            După câteva zile, după ce se petrecuse dezastrul, afla că din căderea lui în păcat, părintele Evloghie trebuia din nou construit. Pocăinţa severă însemna prea puţin, deşi se angajase să o săvârşească în forme chiar mai dure decât îi ceruse stareţul său. Îl deranjase îngăduinţa acestuia şi primirea mărturisirii ca pe o faptă care se întâmplă multor călugări. Mai importantă decât pocăinţa, era grămada aceea de amintiri rămase din ziua păcatului pe care trebuia să o modeleze. Torsul lui îmbătrânit apăsat peste trupul femeii, pielea plină de paloare, lenjeria ei albă pe care şi-o dăduse jos ca şi cum ar descoperi nişte răni negre, roz şi vineţii, gemetele ei de plăcere ca respiraţia precipitată din timpul urcuşului muntelui, vorbele ei de dragoste atât de nepotrivite în chilia plină de icoane cu chipuri sobre. Era o sarcină mult mai grea decât să uite de sine. Acum trebuia să facă ceva cu el însuşi, şi era mereu gol, mereu întins peste femeia cu care dorise să se îmbrace, deşi era atât de puţină. Nu ştia dacă mai este părintele Evloghie, dar de bună seamă era fratele tuturor sfinţilor pictaţi pe iconostas, le cunoştea greutatea de a se lăsa îmbrăcaţi cu veşmintele acelea ca de femeie, brăzdate de linii puternice. Şi de bună seamă, nu aveau nimic de spus când li se povestea viaţa în strana bisericii.

Tuesday, February 20, 2018

Discursul poetic şi opiniile

Împotriva discursului poetic stă aviditatea de a-ţi exprima opiniile. Opiniile sau părerile din poezie sunt constatări asupra aparenţelor, aşa cum erau socotite opiniile de Platon. opunându-le ştiinţei argumentate. Opiniile din poezii sunt de acest fel, deoarece fondul în care sunt înscrise nu este unul argumentativ. 

Opiniile neargumentate din poezie prind din aparenţă coordonatele ei spaţiale şi temporale. Spui ceva despre ceva aflat acolo sau dincolo şi te raportezi la un moment trecut, prezent sau la unul din viitor. Înseşi ideile au un spaţiu, unul imobil, şi un timp, cel al formulării lor. Dar este încă prea puţin din conţinutul aparenţei ca manifestare a lumii.

 Aparenţa ca manifestare a lumii este mai mult atunci când amestecă spaţiile şi timpurile, surprinzând şi eliminând situarea poetului într-un anumit loc şi într-un anumit spaţiu, adică felul în care el există inclusiv ca emiţător al unor opinii. Neexplicitul din poezie este deriva aceasta a spaţiilor şi timpurilor, esenţială discursului poetic.

Sunday, February 11, 2018

Imoralitatea scrisului

Orice operă literară este imorală, căci în oricare, autorul se propune pe sine. A încerca ca scrisul tău să fie moral ar însemna să te lepezi de tine, aproape ca într-o asceză religioasă. Dar diferenţa constă în faptul că lepădarea de sine capătă forma unor excizii. Chiar şi numele propriu, introdus de Brecht într-o poezie, este o astfel de excizie. Consemnarea unor nume de scriitori în istoriile literaturii ignoră problema moralităţii scrisului prin introducerea unei moralităţi noi a respectului datorat. Numele din istorie este mai plin decât excizia lui din operă. Aproape că se vorbeşte despre altcineva decât despre cel care a scris. Şi avertismentul: vai de cel care scrie considerându-se un nume al unei istorii, fie ea o istorie ştiută numai de cunoscuţi. Opera va fi imorală înainte de orice şi deschisă astfel şi altei rele: inautenticitatea.Ajungi să scrii în numele a cuiva mai plin decât cel care eşti în actul creaţiei.

Saturday, February 10, 2018

Scrisul confesiv

Scrisul confesiv nu trebuie să te justifice. Justificarea se construieşte după norme pe care nu le găseşti atât timp cât te socoteşti desprins de alţii. Orice desprindere este de fapt iluzorie, contează maniera de a o încerca. O încercare de a te retrage presupune să vezi lucrurile în ceea ce au ele retractabil. Să rămâi cu ele, dar în modalitatea în care ele nu mai stau în picioare ca înainte. Când te justifici, cauţi să te înscrii printre ele ca unele drepte. Aşa apare poezia vehementă sau ideologizată. Invers, când nu îţi cauţi o justificare, te poţi pierde în iluzia unei căderi elegiace laolaltă cu lucrurile. Şi uiţi că este de fapt vorba numai despre o încercare de retragere din mijlocul lor dur.

Thursday, February 8, 2018

Drame evidente

Există drame prea evidente pentru a mai putea figura ca teme ale poeziei. Este mai curând de brodat în marginea lor. Doica din Romeo and Juliet ar putea fi precursoarea poeziei consacrate dramei evidente a iubirii. Creativitatea necesară situării în marginea dramei poate fi la fel de laborioasă precum scenariul iubirii dintre Romeo şi Juliet. Sau drama morţii, aşa cum apare în nuvela lui Tolstoi, Moartea lui Ivan Ilici. Totul se joacă în personajul Ivan Ilici, marginal vieţii şi morţii. O confirmă şi Tolstoi în Jurnalul său, când se gândeşte la scrierea nuvelei ca la povestea despre judecător. Citind jurnalul, pe moment m-a surprins, căci luam calitatea de judecător a lui Ivan Ilici ca pe un amănunt, reţinând nuvela ca pe o scriere despre drama morţii.